Emerald Fennell dice che Saltburn è un film del tipo “lecca i ricchi, succhia i ricchi”.

Mentre la tensione ambientale, politica e, soprattutto, economica tra gli ultra-ricchi e il resto del mondo continua a crescere, è un argomento che continua a guidare film oscuri e memorabili – dal premio Oscar di Bong Joon-ho Parassita al 2022 Il menu, MaialeE Triangolo della tristezza in una sottotraccia al festival cinematografico Fantastic Fest del 2023, incluso il film di Nick Stahl di quest’anno Ciò che desideri e il violento film brasiliano Proprietà. Smeraldo Fennell Bruciasaleproiettato segretamente al Fantastic Fest, sembra adattarsi perfettamente al progetto: segue una matricola di Oxford, Oliver (Barry Keoghan, che sicuramente riapparirà nelle conversazioni della stagione dei premi) mentre si infiltra goffamente nel circolo sociale di il suo ricchissimo compagno di classe Felix Catton (Priscilla co-protagonista Jacob Elordi). Quello che segue è in parte un film horror, in parte un classico romanzo gotico, poiché Oliver desidera ardentemente essere come Felix – o semplicemente essere Felix.

Ma in un’intervista dopo il Fantastic Fest, Fennell ha detto a Polygon che non vede del tutto Bruciasale come l’ennesimo esercizio per mangiare i ricchi.

“Penso di considerarlo più ‘lecca i ricchi, succhia i ricchi, poi mordi i ricchi e poi ingoiali'”, ha detto.

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Bruciasale è un’esperienza inebriante: un thriller poliziesco visivamente ricco e caustico sulla scia di Il talentuoso signor Ripley. Oliver, il cui background richiede un po’ di tempo per essere pienamente svelato nel film, è ossessionato dal lusso, dalle comodità e dall’arroganza disinvolta di Felix e della sua ricca famiglia. Ma mentre trascorrono più tempo con Oliver, abbracciando la sua bellezza e intelligenza e accogliendolo a Saltburn, la tenuta di famiglia, lasciano anche intendere che probabilmente è solo il giocattolo della stagione, probabilmente da scartare per noia.

Il film di Fennell: il seguito dell’avvincente e tanto discussa storia di vendetta Giovane donna promettente – non è del tutto comprensivo nei confronti di Oliver, che è chiaramente avido e bisognoso oltre che spietato. Allo stesso tempo, non è del tutto d’accordo con Felix e i suoi familiari superficiali ed egoisti.

“Si tratta davvero di avere simpatia per tutti, sempre”, afferma Fennell. “Certamente per me come scrittore e regista – e anche per gli attori – deve sempre essere un esercizio di empatia. Nessuna di queste persone si considera una persona cattiva. È stato lo stesso con Giovane donna promettente. Non è interessante per me creare cose che diano giudizi morali sulle persone: tutto ciò che mi interessa è capire. Quindi per me, la prima cosa che riguarda la famiglia Catton è stata che abbiamo capito perché Oliver sarebbe stato, contro il suo miglior giudizio, completamente e assolutamente ingannato.

Come ha spiegato Fennell in altre interviste, Bruciasale è un film sulla fama, il fandom, Internet e le relazioni parasociali, sul tipo di connessioni che le persone stabiliscono a distanza e costruiscono fantasie elaborate, spesso malsane. Parte del tracciare quella linea era rendere Felix il tipo di superstar che avrebbe guadagnato un fandom: è bello, affascinante e abile in tutto ciò che prova, ma è anche sorprendentemente gentile.

“Il problema di Felix è che pensiamo che lo odieremo, presumiamo che lo odieremo”, ha detto Fennell. “E poi nel momento in cui lo incontriamo per la prima volta, è impossibile resistere. È impossibile resistere a tutti. È impossibile resistere al mondo. Era importante capire fin dall’inizio perché, contro il nostro miglior giudizio, avremmo tutti voluto essere a Saltburn e avremmo fatto qualsiasi cosa per entrare e qualsiasi cosa per restare.

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Entrambi Bruciasale E Giovane donna promettente parlano della fame tossica, di un protagonista così monomaniacale nell’ottenere qualcosa da essere disposto a tagliare qualsiasi angolo morale per arrivarci. In termini di altri collegamenti, però, Fennell dice che le sue ossessioni potrebbero essere mostrate nel nuovo film.

“Cerchi sempre di fare qualcosa di nuovo e di creare qualcosa di diverso, ma non puoi mai allontanarti troppo da te stesso”, dice. “Penso certamente di avere una preoccupazione per il genere e per il modo in cui lo usiamo come cineasti e lo sperimentiamo come spettatori del cinema. Giovane donna promettente stava guardando il genere specifico del film di vendetta con protagonista una donna. Bruciasale guarda alla tradizione della casa di campagna gotica. Giovane donna promettente stavo cercando di sovvertire il genere, ed è esattamente quello che spero di fare qui.

La ragione Bruciasale sembra che tante storie classiche britanniche su classe, manieri gotici e oscuri segreti siano perché Fennell voleva che il film fosse un mondo riconoscibile, un esercizio di genere in cui gli spettatori pensano di sapere quali sono le regole e cosa verrà dopo.

“È solo con quella familiarità che puoi davvero esercitare pressione e scavare nel genere”, ha detto Fennell. “Quindi, stilisticamente, mi preoccuperò sempre di dove esiste un film nel mondo del cinema. Non puoi fingere che un film esista fuori dal mondo.

Per quanto riguarda gli altri paragoni con il suo lavoro, Fennell li osserva entrambi Giovane donna promettente E Bruciasale sono storie d’amore contrastate. “Sono storie su ciò che facciamo con l’amore che, per una qualsiasi ragione, non può continuare nella forma in cui è iniziato. Giovane donna promettente, era la storia d’amore tra Cassie e Nina, ed era una storia d’amore con Ryan, il personaggio di Bo Burnham – entrambi amano quel tipo di cose che non possono funzionare. E Bruciasale è un film sull’amore per qualcuno e sull’amore per il suo mondo, un mondo che non ti amerà mai. In cosa ti trasformi? Cosa fai a te stesso quando questo diventa evidente? Come si ottiene quell’amore?”

Può sembrare un po’ controintuitivo confrontare la fama su Internet con romanzi gotici simili Brideshead Rivisitato, Cime tempestoseE L’abbazia di Northanger. Ma Fennell ritiene che questi libri e le ossessioni online siano strettamente connessi.

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“C’è sempre una tensione, Sempre, tra noi e le altre persone”, ha detto. “Se la tradizione gotica riguarda l’introduzione di un outsider in un mondo che è allo stesso tempo desiderabile e spaventoso, questo è assolutamente ciò che stiamo facendo con Internet e il nostro rapporto con il mondo della fama e della bellezza.

“Online, la fama non riguarda più solo le persone. Riguarda i loro guardaroba, il modo in cui li organizzano, le etichette che mettono sui cassetti, ogni dettaglio della vita delle persone. È il loro cibo, i loro vestiti, è tutto. Penso che siamo assolutamente, ora più che mai – e in particolare dopo il COVID – in questo tipo di relazione voyeuristica e sadomasochista con queste cose. Certamente io stesso sento un nuovo desiderio post-COVID di farlo tocco.”

Fa riferimento a una delle scene più viscerali e molto descritte Bruciasale, in cui Oliver lecca l’acqua sporca di Felix dallo scarico, Fennell ha detto: “Penso che sia logico che questo film si occupi in molti modi della materia della secrezione umana, in qualunque forma essa sia. Adesso, dopo il COVID, c’è una trasgressione nel toccare, nel sentire e nell’entrare in intimità, in modi che possono sorprendere. E penso che questo sia assolutamente lo scopo della tradizione gotica. Si trattava di introdurre le persone, ma soprattutto le donne, all’idea del desiderio trasgressivo e alle cose che forse non rientravano nei limiti della ragione. Sono fuori dalla ragione, diventano completamente divoranti”.

Bruciasale è nei cinema adesso.